[H] Lalyta Almiròn - Isaac Albéniz - Torre Bermeja

[Fanfan]

« Buenos Aires est alors [vers 1910] un des plus importants centres guitaristiques du monde, [qui a vu éclore] une multitude de guitaristes, dont la plus célèbre sera Maria-Luisa Anido. […] Ces musiciens présenteront un profil particulier : très souvent enfants prodiges, […] souvent des jeunes filles… »
Alain Miteran, Histoire de la guitare, Editions Zurfluh

Parmi toutes ces virtuoses, je voudrais vous faire découvrir aujourd’hui des enregistrements de Lalyta Almiròn, Nelly Ezcaray et María Angélica Funes, sans oublier bien entendu María-Luisa Anido.

Elève de son père Bautista, lui-même disciple de Domingo Prat, pédagogue auquel toute cette génération de guitaristes argentins doit beaucoup, Lalyta Almiròn (1914-1997) a également pris des cours auprès de Barrios, que les Almiròn ont hébergé cinq mois en 1923. Mais elle ne l’avait pas attendu pour donner son premier concert la veille de ses 7 ans !
Elle a été longtemps l’un(e) des rares guitaristes avec Carlevaro à jouer régulièrement la musique de Barrios.
Torre Bermeja a été publié en 1931 sur le disque Odeon 183249, enregistré à Barcelone sur une Torres de 1859.
Le label Golden Era a consacré un CD entier à Lalyta Almiròn (référence G.E. 52).

[celime]

Bonsoir Fanfan,

Née en 1914, enregistré en 1931, elle avait donc au plus 17 ans lorsqu'elle a interprété cette pièce. Comme tu le dis, un enfant prodige.
En comparaison avec les interprétations actuelles, je remarque qu'à l'époque on arpégeait beaucoup plus les accords. Il y a beaucoup de glissandi aussi.

Merci de venir enrichir la bibliothèque avec ce document .
Célime

[Fanfan]

Il y a quelques mois, j'ai lu dans Diapason un article qui tentait d'expliquer pourquoi le portamento, ornement omniprésent jusqu'alors, est rapidement tombé en désuétude dans le premier tiers du XXe siècle (il y était surtout question des violonistes, en fait). L'auteur expliquait cette disparition soudaine par l'essor de l'enregistrement sonore, qui s'est accompagné d'une exigence de plus en plus grande de perfection technique vis-à-vis des interprètes. Le portamento, qui gomme de fait la limite entre les notes, allait à l'encontre de cet idéal de netteté, de pureté : il serait alors devenu un ornement "sale", "vulgaire", condamné à disparaître.

[kikoue]

merci Fanfan ! et bonne année !

fabuleux

à partir de 1'50n les pizzicati et la virtuosité dans les arpèges, un régal

j'adore cette interprétation !